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却被后人视为赋体正宗

发布时间:2018-08-22 16:07 来源:未知 编辑:admin

  赋是汉代最风行的体裁。在 两汉400年间,一般文人多努力于这种体裁的写作,因此盛极一时,后世往往把它当作是汉代文学的代表。汉赋在布局上,一般都有三部门,即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大举铺陈,为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌,只在结尾处略带几笔,微露讽谏之意。

  赋大致分为五种,也恰是五个主要期间:西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体,没有必然的限制性,这称做楚辞体的骚赋,汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散同化,其句式以四言、六言为主,但也有五言、七言或更长的句子,汉赋喜堆砌词语,好用难字,极尽铺陈排比之能事,却被后人视为赋体正宗,也称古赋,六朝赋是东汉抒情短赋的变体,其特点是篇幅短小,句式划一,多为四言、六言骈偶构成,而又讲究平仄,通篇押韵,又称俳赋。

  从现存荀赋来看,这时赋体还属萌芽形态。赋体的进一步成长,当遭到战国后期?纵横家的散文和新兴体裁楚辞的庞大影响。赋体的次要特点,是铺陈写物,“不歌而诵”,接近于散文,但在成长中它接收了楚辞富丽的辞藻,夸张的手法,因此丰硕了本人的体系体例。正因为赋体的成长与楚辞有着亲近关系,所以汉代往往把辞赋连称,西汉初年的所谓“骚体赋”,确实与楚辞相当接近,颇难加以较着的区分。

  汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。骚体赋代表作为贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》,它间接受屈原《九章》和《天问》的影响,保留着加“兮”的保守,其言语是四言和散句的连系,表示手法为抒情言志汉初六十年是骚体赋的期间。

  汉赋重视的是其“述客主以首引”这种“本于庄、列寓言”的虚拟,以及于铺陈叙事中对神祗鬼物的暗喻。汉赋的虚构集中表示为: 散体大赋习惯于铺陈叙事中暗喻神祗鬼物; 骚体赋习惯于体物抒怀中追慕人神同游的超脱; 某些汉赋间接以祭神和颂神为主题内容; 个体汉赋以至间接涉及人鬼交通的文化题材。汉赋表示出一种体物写实与神话想象相连系的审美取向。这种神话与现实交织并举的手法, 确实发生了“穷山海之瑰富, 尽人神之绚丽”的艺术结果。

  赋作为一种体裁,早在战国时代后期便曾经发生了。最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子。据《汉书·艺文志》载,荀子有赋10篇,现存《礼》、荀子 礼赋《知》、《云》、《蚕》、《箴》5篇,是用通俗“切口”铺写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品,如《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》等,辞藻华美,且有讽谏意图,较之荀赋,似与汉赋更为接近,但或疑为后人伪托,尚无定论。

  中国汉代体裁,作为体裁名称,它渊源于荀子的《赋》,作为哲学思惟与文学体系体例,它间接遭到黄老思惟、荀子 礼赋屈宋楚辞和战国恣肆之风的极大影响。因为汉帝国经济发财,国力强盛,为汉赋的新兴供给了雄厚的物质根本,而统治者对赋的喜爱和倡导,使文人士医生争相以写赋为能事,汉赋遂成为汉代400年间文人创作的次要文学样式。

  唐宋又有律赋,标题问题,字数韵式,平仄都有严酷限制,文赋是中唐当前发生的一种散文化的赋体,不锐意追求对偶、声律、词藻、典故,句式参差多变,押韵较自在,以至大量使用散文的句式,文赋现实上是赋体的一种解放。赋家次要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人。汉赋,无疑是古典文学中一种影响深远的体裁。

  大赋又叫散体大赋,荀子 礼赋规模庞大,布局恢宏,气焰澎湃,语汇富丽,往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄,东汉时的班固、张衡等,都是大赋的里手,小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、本末倒置、缺乏感情的缺陷,在保留汉赋根基文采的根本上,缔造出篇幅较小、文采清丽、调侃时事、抒情咏物的短篇小赋。

  汉赋是在汉朝出现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵连系,专事铺叙。从赋的形式上看,在于“铺采摛文”;从赋的内容上说,偏重“体物写志”。汉赋的内容可

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